Wenn wir mittelmäßig sind und es uns an kritischem Gespür mangelt, liegt das daran, dass wir vom System systematisch organisiert wurden, denn, so Zizo (Irandhir Santos), anarchisch herumtappend, „ist Organisation das Hauptinstrument zur Mittelmäßigkeit von Subjekten.“ Mehr als ein Film: „Febre do Rato“, der an diesem Freitag (22) in den Kinos von São Paulo, Recife und Rio de Janeiro Premiere hatte, ist ein Manifest, das zur Desorganisation von Geschlechter- und Körpernormen aufruft. Anarchie und Sex.
Das Manifestgedicht von Claudio Assis stellt alle gesellschaftlichen Normen hinsichtlich der Vorstellung von Geschlecht und Sexualität auf den Kopf. Zu keinem Zeitpunkt gibt es Hinweise auf sexuelle Orientierungen oder gesunde, begehrende Körper, die angesichts eines Systems, das darauf besteht, Körper in Grenzschubladen einzusperren, nach Freiheit schreien. Es ist die Guerilla der Poesie und des Ideals.
Es geht darum, den öffentlichen Raum neu zu besetzen. Es ist Sex und Liebe ohne die Barrieren von Alter und Genitalien. Der Widerstand, der es wagt, sein Gesicht zu zeigen und sich auszuziehen. Es offenbart auch die mittelmäßige Zeit, in der wir leben, in der gelbes Lächeln cool geworden ist und Ideale zu Dingen für „idiotische“ und „leidenschaftliche“ Menschen geworden sind. Letztendlich ist es das, was „Rat Fever“ ausmacht: Menschen zu provozieren und zu sagen, dass das Ideal und die Poesie nicht tot sind. Und diese Transformation ist möglich, so mühsam und fatal sich eine solche Wegwahl auch erweisen mag.
„Wer hat gesagt, dass Poesie nicht betrunken ist?“
