La série L Word est devenue un engouement mondial parmi les lesbiennes. Du Danemark à la Nouvelle-Zélande, en passant par toutes les Amériques, tous ceux qui sont un peu connectés connaissent ce phénomène sur la télévision câblée nord-américaine, ils suivent leurs personnages préférés, ils bave sur les belles filles qui font du sexe à trois dans chaque épisode.
Non seulement les lesbiennes mais le grand public ont également suivi cette salade mélodramatique assaisonnée de bisexuels, transgenres, prédateurs, artistes, féministes, millionnaires, escrocs, etc., etc., maintenant même un meurtrier ! TLW, comme on l'appelle désormais, a été discuté dans des médias aussi divers que les magazines à potins, les magazines de mode, le sérieux Times, le très intellectuel New York Times, sans parler des sites Web et des blogs du monde entier.
Bref, tout un phénomène culturel.
J'ai lu les commentaires de la productrice Ilene Chaiken dans le livre « The L Word – Welcome to our Planet » à propos de la création de la série et je n'ai pu qu'applaudir son initiative. Comme vous le savez peut-être déjà, elle a été professionnelle avec plusieurs emplois à la télévision et en 2000, elle a présenté un résumé de ce qu'elle aimerait faire aux patrons de Showtime.
Elle a été sommairement rejetée.
Mais en 2001, suite au succès de la série gay Will & Grace, Queer as folk, Queer eye for a hétéro, la perception de l'homosexualité par les décideurs médiatiques change complètement. Ilene a refait le projet et a de nouveau frappé aux portes des mêmes dirigeants, qui ont cette fois accepté l'idée d'un feuilleton lesbien sans aucune critique ni restriction. Et sans regret, d'après ce que nous avons vu.
Je ne vais pas commenter la série, qui compte suffisamment de critiques partout sur internet. Ce que je voudrais souligner, ce sont les ingrédients qui ont fait son succès – et qui peuvent être copiés !
1. La série a été produite par une lesbienne ouverte. Ilene s'est présentée aux dirigeants de Showtime comme quelqu'un dans le segment qu'elle avait l'intention de couvrir, et qui comprenait donc mieux le sujet qu'eux. Ce positionnement leur faisait respecter ses choix lorsqu'elle insistait, par exemple, sur le fait que telle ou telle actrice ne convaincrait jamais en tant que lesbienne ;
2. La série a pris comme point de départ la discussion sur les lesbiennes. La grande différence dans L Word est d'avoir comme protagonistes des femmes homosexuelles et bisexuelles, et non des hétérosexuels avec lesquels elles se mélangent. La visibilité obtenue par le programme est le résultat direct de son esprit pionnier et de son courage ;
3. Ilene Chalken est une productrice exécutive professionnelle. Bien que TLW soit son œuvre la plus marquante, elle avait déjà remporté un Golden Globe pour le film Dirty Pictures. Les personnes avec lesquelles elle a choisi de travailler – assistants, réalisateurs, producteurs – sont également tous des professionnels. Rose Troche, sa partenaire à la production exécutive, a également gagné des points pour être une lesbienne ouverte, mais elle a été invitée parce qu'elle a réalisé Go Fish et une grande série de films et de séries. Autrement dit, pas d'amateurisme ni d'improvisation ici, personne ne cherchait à savoir comment allait la voiture ;
4. Toutes les actrices sont également des professionnelles. Comme le dit le producteur, il y a eu un gros effort pour sélectionner des actrices compétentes et convaincantes pour les rôles (en plus d'être belles). Avant d'embaucher Laurel Holloman (Tina), par exemple, Ilene l'a filmée (ainsi que les autres candidats) aux côtés de Jennifer Beals (Bette), pour tester l'alchimie entre les deux à l'écran. Personne n'a été choisi parce qu'elle était la petite amie du réalisateur... :
5. La série a des histoires ! Ici et là, il y a des concessions au politiquement correct, des explications semi-didactiques, l'insertion quelque peu forcée de l'icône féministe Gloria Steinem, mais ce qui prédomine, ce sont les récits. Il se passe des choses dans la série, il y a de la tension, du drame (et du drame), des confrontations, de l'action. Pas de discours interminables, pas d'ennui.
Il y a beaucoup d'absurdités dans cette série aussi, des vices du petit écran, des discontinuités, une superficialité que seule la télévision peut réaliser, ainsi qu'un merchandising éhonté. En dehors de tout l'américanisme inévitable de quelque chose qui vise à montrer les lesbiennes de Los Angeles. Pourtant, sa contribution à notre visibilité et son apport en matière de sujet de surveillance, de discussion et de plainte sont indéniables.
Maintenant, je demande : pourquoi ne pas suivre la recette ? N'y a-t-il pas une professionnelle qui comprend la télévision et qui est une lesbienne ouverte dans notre pays ? Se pourrait-il que, maintenant que les Américains ont réussi à ouvrir la voie, ne soit-il pas possible de convaincre nos dirigeants de télévision de soutenir une série lesbienne ?
Se pourrait-il qu'avec tous les changements culturels auxquels nous assistons, il ne soit pas possible de trouver des professionnels qui écrivent, réalisent, filment, produisent, jouent dans des histoires intéressantes sur les lesbiennes ?
Ne serait-il pas plus intéressant, une fille créative pleine d'idées qui me lit, d'arrêter de publier des opinions sur qui a tué l'ennuyeuse Jenny et de commencer à penser à produire un L Word brésilien ?
* Laura Bacellar est écrivain et éditrice, actuellement responsable de Malagueta (www.editoramalagueta.com.br), le premier éditeur de livres pour les femmes qui aiment les femmes.
