La serie L Word è diventata una mania mondiale tra le lesbiche. Dalla Danimarca alla Nuova Zelanda, passando per tutte le Americhe, chiunque sia minimamente connesso conosce questo fenomeno sulla televisione via cavo nordamericana, segue i suoi personaggi preferiti, sbava sulle bellissime ragazze che fanno sesso a tre in ogni episodio.
Non solo le lesbiche ma anche il grande pubblico ha seguito questa insalata melodrammatica condita da bisessuali, transgender, predatori, artisti, femministe, milionari, truffatori, ecc. ecc., ora anche un assassino! TLW, come è ormai noto, è stato discusso nei media più diversi come riviste di gossip, riviste di moda, il serioso Times, l'altamente intellettuale New York Times, per non parlare di siti web e blog in tutto il mondo.
Insomma, un vero fenomeno culturale.
Ho letto i commenti che la produttrice Ilene Chaiken ha fatto nel libro “The L Word – Benvenuti sul nostro pianeta” riguardo alla creazione della serie e non ho potuto che applaudire la sua iniziativa. Come forse già saprete era una professionista con diversi lavori televisivi e nel 2000 presentò una sintesi di quello che avrebbe voluto fare ai capi del canale Showtime.
È stato sommariamente respinto.
Nel 2001, tuttavia, in seguito al successo delle serie gay Will & Grace, Queer as folk, Queer eye for a Straight Guy, la percezione dell'omosessualità da parte dei decisori mediatici è cambiata completamente. Ilene ha rifatto il progetto e ha bussato nuovamente alle porte degli stessi dirigenti, che questa volta hanno accettato l'idea di una telenovela lesbica senza alcuna critica o restrizione. E senza rimpianti, da quello che abbiamo visto.
Non commenterò la serie, che ha abbastanza recensioni su Internet. Quello che vorrei sottolineare sono gli ingredienti che lo hanno reso un successo – e che possono essere copiati!
1. La serie è stata prodotta da una lesbica dichiarata. Ilene si è presentata ai dirigenti di Showtime come qualcuno nel segmento che intendeva coprire e che quindi capiva l'argomento più di loro. Questo posizionamento le faceva rispettare le sue scelte quando insisteva, per esempio, sul fatto che questa o quell'attrice non avrebbe mai convinto come lesbica;
2. La serie ha preso come punto di partenza il parlare delle lesbiche. La grande differenza in L Word è avere come protagoniste donne omosessuali e bisessuali, non eterosessuali con cui mescolarsi. La visibilità ottenuta dal programma è il risultato diretto del suo spirito pionieristico e del suo coraggio;
3. Ilene Chalken è una produttrice esecutiva professionista. Sebbene TLW sia il suo lavoro più importante, aveva già vinto un Golden Globe per il film Dirty Pictures. Anche le persone con cui ha scelto di lavorare con lei – assistenti, registi, produttori – sono tutti professionisti. Rose Troche, la sua compagna nella produzione esecutiva, ha vinto punti anche lei per essere una lesbica dichiarata, ma è stata invitata perché ha diretto Go Fish e una vasta serie di film e serie. Insomma qui niente dilettantismo o improvvisazione, nessuno cercava di imparare come andava la carrozza;
4. Tutte le attrici sono anche professioniste. Come dice il produttore, c'è stato un grande sforzo per selezionare attrici competenti e convincenti per i ruoli (oltre che belle). Prima di assumere Laurel Holloman (Tina), ad esempio, Ilene ha filmato lei (e gli altri candidati) insieme a Jennifer Beals (Bette), per testare l'alchimia tra i due sullo schermo. Nessuna è stata scelta perché era la fidanzata del regista...:
5. La serie ha delle storie! Qua e là ci sono concessioni al politicamente corretto, spiegazioni semi-didattiche, l'inserimento un po' forzato dell'icona femminista Gloria Steinem, ma ciò che predomina sono le narrazioni. Le cose accadono nella serie, c'è tensione, dramma (e dramma), confronti, azione. Niente discorsi interminabili, niente noia.
Anche in questa serie ci sono tante sciocchezze, vizi del piccolo schermo, discontinuità, una superficialità che solo la televisione può raggiungere, oltre ad un merchandising spudorato. A parte tutto l'inevitabile americanismo di qualcosa che mira a mostrare le lesbiche a Los Angeles. Tuttavia, il suo contributo alla nostra visibilità e il fatto di fornirci qualcosa da guardare, discutere e di cui lamentarsi, è innegabile.
Ora mi chiedo: perché non seguire la ricetta? Non esiste nel nostro Paese una professionista che capisca la televisione e sia lesbica aperta? Potrebbe essere che, ora che gli americani hanno aperto la strada con successo, non sia possibile convincere i nostri dirigenti televisivi a sostenere una serie lesbica?
Potrebbe essere che, con tutti i cambiamenti culturali a cui stiamo assistendo, non sia possibile trovare professionisti che scrivono, dirigono, filmano, producono, recitano in storie interessanti sulle lesbiche?
Non sarebbe più interessante, per la ragazza creativa e piena di idee che mi legge, smettere di pubblicare opinioni su chi ha ucciso la fastidiosa Jenny e iniziare a pensare di produrre una parola brasiliana in L?
* Laura Bacellar è scrittrice ed editrice, attualmente responsabile di Malagueta (www.editoramalagueta.com.br), il primo editore di libri per donne che amano le donne.
