在巴西舞台上闪闪发光
如果国家肥皂剧和世界电影中不乏 LGBT 角色，那么巴西剧院也不甘落后。从一开始，在这里上演的节目——无论是国内的还是外国的——一直喜欢展示同性恋世界的代表。
开始
1860 年左右，性别矛盾的人物开始出现。150 多年前，高乔作家若泽·若阿金·德·坎波斯·莱昂（José Joaquim de Campos Leão），又名 Qorpo Santo，让公众感到困惑。科尔波·桑托患有妄想症和幻觉，被送进精神病院并被认为是疯子。
这促使他写出了一些巴西戏剧界最奇异的戏剧。其中，《两夫妻分居》。主角埃斯库拉皮奥（Esculápio）娶了一个女人，但后来他与另一个男人的恋情被发现。科尔波·桑托 (Qorpo Santo) 在他的时代曾被误解，但如今，他被认为是巴西荒诞派戏剧（一场 1940 世纪 50 年代、60 年代和 XNUMX 年代的欧洲运动）的先驱。
1880 世纪，歌舞杂耍表演在这里已经很常见，这种风格在法国、美国和加拿大都很流行，这就是我们 Teatro de Revista 的雏形。这又在本世纪中叶出现，并在 1950 年至 XNUMX 年间经历了黄金阶段。
雷维斯塔剧院 (Teatro de Revista) 是一家充满热带色彩的大型歌舞表演场所，里面什么都有——包括酷儿。正是在那里，女性化的酷儿形象诞生了，如今，这个形象饱受批评，但却在巴西电视喜剧节目中得以保留。 《A Praça é Nossa》中的 Vera Verão、《Chico Anysio Show》中的 Haroldo 以及《Zorra Total》中现任的 Valéria 都是 Teatro de Revista 酷儿的直接继承人。
纳尔逊·罗德里格斯 & 普林尼奥·马科斯
从50世纪1912年代开始，出现了谴责人类和性神经症的戏剧。这方面的大师当然是纳尔逊·罗德里格斯（Nelson Rodrigues，1980-XNUMX）。这位剧作家创作了揭露社会“稗子”的戏剧和文学杰作。其中，同性恋问题。
因此，在 59 年的小说《Asfalto Selvagem》中，主人公莱蒂西亚爱上了她的表弟，放荡的恩格拉萨丁哈。在 66 年的另一本小说《婚礼》中，新郎与另一名男子——一名两岁的护士有染。在纳尔逊的戏剧中，不乏不同类型的同性恋：在《57》的《Perdoa-me por me Traíres》中，有学生 Nair 和 Glorinha 之间的气氛；在65年的《托达·努德兹将受到惩罚》中，年轻的塞尔吉尼奥最终爱上了“玻利维亚小偷”，并在监狱中强奸了他；在 60 年的《O Beijo no Asfalto》中，阿兰迪尔遭受迫害，因为据称他亲吻了一名被碾死的男子的嘴。最后，真相揭晓：阿兰迪尔发现他是自己岳父的激情目标。
处理“边缘”主题的伟大巴西作家是普利尼奥·马科斯（Plínio Marcos，1935-1999）。在他的戏剧中，同性恋角色开始出现。 58 岁时，他写下了《巴雷拉》，讲述了一个男孩最终入狱并被狱友强奸的故事。该剧被禁21年。
66 年，普利尼奥 (Plínio) 创作了《Dois Perdidos Numa Noite Suja》，讲述了寄宿公寓里的同伴托尼奥 (Tonho) 和帕科 (Paco) 的故事。两人之间的竞争最终爆发，顺从的托尼奥反抗并控制了好斗的帕科，并强奸了他。这是东尼奥的报复，他经常被帕科称为基佬。
67 年，普利尼奥创作了《Navalha na Carne》，讲述了妓女 Neusa Sueli、舞男 Vado 和同性恋 Veludo（由 Emiliano Queiroz 饰演）之间的决斗，后者曾在《Dois Perdidos…》中饰演 Tonho。
Plínio 创作的其他具有 LGBT 性质的作品：来自 88 岁的“A Mancha Roxa”，展示了发现自己艾滋病毒呈阳性的囚犯； 95 年代的《O Assassinato do Anão do Caralho Grande》谴责了同性恋恐惧症：一名马戏团侏儒被杀，责任归咎于所谓的“Bicha Lili”（在令人难忘的原版作品中由丹尼斯·戈约斯饰演）。
还是在 60 年代，米纳斯吉拉斯州剧作家何塞·文森特 (José Vicente) 创作了《O Assalto》(69)，讲述了一名沮丧的银行员工试图引诱一名清洁工的故事。 2004 年，Teatro Oficina 重新安装了它。
70年代的失望
到了70年代，剧院的大门被一劳永逸地踢掉，剧院变成了性示威的舞台。在本世纪初，天珠炸丸子以其融合幽默、舞蹈、表演和歌舞表演的表演震撼了现场。那些半裸、全身闪闪发光、穿着高跟鞋的令人眼花缭乱的舞者让公众着迷——他们涌向剧院，一个让人难以摆脱残暴军事独裁的地方。
直到喘口气的时候：美国文本《Os Rapazes da Banda》（1972）的全国制作取得了成功，该文本讲述了一群“租用”公共汽车的同性恋者，并在年初引进了演员。他们的职业生涯包括：丹尼斯·卡瓦略、奥斯马·普拉多和托尼·拉莫斯，以及退伍军人沃尔莫·查加斯、劳尔·科尔特斯和约翰·赫伯特。
另一个热潮是音乐剧《头发》（70 年在巴西演出），虽然不完全是同性恋，但带有自由主义光环——其中有著名的集体裸体场景。
这一时期的另一首热门歌曲：《Greta Garbo、Quem Diria、Acabou no Irajá》（73）。劳尔·科尔特斯饰演护士佩德罗，一个孤独的人，痴迷于葛丽泰·嘉宝，并试图赢得吸毒成瘾的男孩雷纳托（马里奥·戈麦斯饰）的爱。伊塔洛·罗西 (Ítalo Rossi) 也在 1978 年的演出季中担任主角，劳尔·科尔特斯 (Raul Cortez) 于 1993 年重新改编了剧本，爱德华多·莫斯科维斯 (Eduardo Moscovis) 饰演雷纳托 (Renato)。
顺便说一句，劳尔是一位先驱。 1969年，他在话剧《Os Monstros》中扮演易装癖者，在法国人让·热内 (Jean Genet) 的越轨经典《O Balcão》 (70) 中，他在《头发》之前出演了国家剧院的第一个男性裸体角色。
1978年，艾米利亚诺·奎罗斯（Emiliano Queiroz）重返舞台，扮演一名同性恋者：这一次，他是奇科·布阿尔克（Chico Buarque）创作的音乐剧《Ópera do Malandro》中被诅咒的酷儿杰尼（Geni），其主题是“杰尼和齐柏林飞艇”。
音乐剧让你看起来
说到音乐剧，外国制作的音乐剧启发了巴西舞台。以变性人弗兰克·富特为主角的垃圾《洛基恐怖秀》（75）曾在这里上演过好几次：75年，由鲁本斯·科雷亚执导；82年，由鲁本斯·科雷亚导演； 94 号，由米格尔·法拉贝拉 (Miguel Falabella) 驾驶； XNUMX 年，由豪尔赫·费尔南多 (Jorge Fernando) 饰演，图卡·安德拉达 (Tuca Andrada) 饰演弗兰克。
更多同性恋音乐剧：89 年，迪奥戈·维莱拉 (Diogo Vilela) 和贝丝·古拉特 (Beth Goulart) 主演了《歌舞表演》(Cabaret)，该剧于 2012 年与克劳迪娅·拉亚 (Cláudia Raia) 重演。 2000 年，“O Beijo da Mulher Aranha”（与 Falabella、Tuca 和 Raia 合作），2010 年，“A Gaiola das Loucas”（与 Falabella 和 Diogo 合作）。
《A Gaiola das Loucas》早在 74 年就已经制作完成，但还是最初的版本——也就是说，不是音乐剧。豪尔赫·多利亚执导并主演了该片，取得了巨大成功。 《吻》也是如此。 84 年，鲁本斯·科雷亚 (Rubens Corrêa) 和伊万·德·阿尔伯克基 (Ivan de Albuquerque) 在文本的非音乐版本中扮演囚犯莫利纳 (Molina) 和瓦伦廷 (Valentim)。
阿诺斯80
80年代见证了现代时代，85年巴西独裁统治结束。剧院利用这一浪潮，让bibas永远进入。
这一时期的经典作品之一：“Lobo de Ray-Ban”（87），与 Raul Cortez 再次合作！ – 扮演一个与男孩交往的离婚男人。克里斯蒂安·托洛尼饰演他的前妻。二十多年后，托洛尼主演了女性版本：《Loba de Ray-Ban》（2010）：这一次，她是与年轻的玛丽亚·玛雅交往的女人。这两篇文章均由雷纳托·博尔吉 (Renato Borghi) 撰写。
诸如《Querelle》（89，由让·热内与格森·布伦纳和罗热里亚共同创作）和《乔凡尼》（86，由凯克·费雷拉和雨果·德拉·桑塔在舞台上演绎浪漫爱情）等文本的改编也很成功，甚至莎士比亚也被颠覆了： 《罗密欧与罗密欧》（84），罗纳尔多·钱布罗尼
钱布罗尼创作了数十部戏剧，其中包括自 1998 年起上演的《相信，一种精神降入我体内》，讲述了一名同性恋男子死后试图“降级”一名性别歧视的异性恋男子的故事。
阿诺斯90
90 年代，巴西立即迎来了何塞·塞尔索·马丁内斯·科雷亚和他的 Teatro Oficina 的回归。导演与劳尔·科尔特斯 (Raul Cortez) 共同剪辑了让·热内 (Jean Genet) 的《作为博阿斯》(As Boas) – 是的！ – 饰演夫人并扮演女仆的，除了马塞洛·德拉蒙德之外，还有泽·塞尔索本人。
作为泽·塞尔索多年的男友，马塞洛成为奥菲西纳的第一位演员，他因扮演哈姆雷特、博卡·德·奥罗和酒神巴克斯等角色而引起轰动，这些角色总是带有双性恋倾向——这一特征后来定义了泽·塞尔索的剧院。
Oficina 的性能量在大胆的蒙太奇中爆发，充满了裸体、性——有时是露骨的——和享乐主义，将团体的总部变成了一个伟大的解放中心，包括对公众来说——“O Banquete”（2010）的蒙太奇达到了拥有男性团体的程度观众中间赤身裸体的观众。 Oficina 的经典作品均涉及同性恋问题：《哈姆雷特》(93)、《酒神》(96) 和《Santidade》(2007)。
在更传统的剧院中，90 年代曾在这里上演同性恋外国文本。 《The Best of Man》（95 岁，美国青少年卡洛塔·齐默尔曼 (Carlota Zimmermann)），由尤利西斯·克鲁兹 (Ulisses Cruz) 制作，由鲁本斯·卡里贝 (Rubens Caribé) 和米尔海姆·科尔塔斯 (Milhem Cortaz) 主演； 《购物与性交》（99，马克·雷文希尔执导）由马可·里卡执导；加拿大人布拉德·弗雷泽 (Brad Fraser) 于 2000 年制作了一部选集《可怜的超人》，由马可·安东尼奥·帕米奥 (Marco Antônio Pâmio) 饰演同性恋者，奥莱尔·科汉 (Olayr Cohan) 饰演易装癖者。
全球演员也在戏剧中冒险扮演同性恋角色：亚历山大·弗洛塔 (Alexandre Frota) 和法比奥·阿松桑 (Fábio Assunção) 主演了《蓝色牛仔裤》(91，由沃尔夫·玛雅 (Wolf Maya) 执导，讲述了米歇尔的世界，卡洛斯·洛夫勒 (Carlos Loffler) 饰演的异装癖者盖尔·科斯塔 (Gal Costa) 抢尽风头） ;埃杜·莫斯科维斯 (Edu Moscovis) 在《诺尔玛》(Norma) (2000) 中是一位敏感的同性恋者；图卡·安德拉达 (Tuca Andrada) 在《Seis Aulas, Seis Semanas》(2010) 中饰演同性恋舞蹈老师。 1991年，Edson Celulari演奏“Caligula”，令人惊讶。在贾尔玛·利蒙吉·巴蒂斯塔令人惊叹的作品中，演员完全赤身裸体，“攻击”男人和女人——包括当时的仙女加布里埃尔·布拉加·努涅斯，他在舞台上也赤身裸体、同性恋。
阿诺斯2000
戏剧团体开始频繁谈论 LGBT 世界。 Cia. Os Fofos Encenam 创作了小型史诗《Deus Sabia de Tudo e Não Fez Nada》（2001 年），而 Os Satyros 则凭借《Transex》（2005 年）和《Os 120 Dias de Sodoma》（2006 年）等戏剧在罗斯福广场占据主导地位。 。资深作家兼活动家若昂·西尔维里奥·特雷维桑 (João Silvério Trevisan) 带来了《Hoje é Dia de Amor》(2007)，其中赤身裸体、被锁链锁着的古斯塔沃·哈达 (Gustavo Haddad) 扮演奴隶 SM，而吉尔伯托·高伦斯基 (Gilberto Gawronski) 在庆祝片《流行》(2000) 中扮演安迪·沃霍尔 (Andy Warhol)。
高乔·加伦斯基 (Gaúcho Gawronski) 在 97 年编辑《夜之夜》(Dama da Noite) 时就已经是先驱，该小说是作家兼高乔人卡约·费尔南多·阿布鲁 (1948-1996) 的故事。该文本已经经过多次重新组装，就像过去十年来凯奥的完整作品被疯狂地组装和重新组装一样。
鲁道夫·利马的独白《Requiém Para um Rapaz Triste》（2007）就是其中之一，汇集了卡约的几篇文本。在舞台上，演员扮演爱丽丝。随后，他执导了根据作家马塞利诺·弗莱雷 (Marcelino Freire) 改编的电影《Bicha Oca》 (2009)。
过去十年里，数十万部巴西戏剧探讨了 LGBT 问题。将它们全部列出是不可能的。我们留在这里，问：未来如何，巴西同性恋剧院会怎样？下注吧。
时间线
1860年——埃斯库拉皮乌斯《两个配偶的分居》
1960年——阿兰迪尔出演《沥青上的吻》
1967 年 – 《Navalha na Carne》中的 Veludo
1973 年 – 佩德罗出演《葛丽泰·嘉宝、Quem Diaria、Acabou no Irajá》
1978年——《马兰德罗歌剧》中的杰尼
1987年——《雷朋之狼》中的保罗
1991年——《卡利古拉》中的卡利古拉
2000年——《可怜的超人》中的大卫和香农
2007 年 – 米歇 (Michê) 出演《今天是爱情日》
2010 – Seu Alceu 在《Bicha Oca》中
*文章最初发表于 A Capa 杂志第 49 期 – 2011 年 XNUMX 月
